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A
principios de 2006, Anna-Catherine Hartley, de 18 años, llegó con su sencillo
debut como Uffie, el novedoso rap jactancioso con voz infantil "Pop the
Glock". La viralidad de MySpace llevó al estrellato clandestino de buena
fe: Uffie firmó con el moderno sello electrónico francés Ed Banger, y otra
canción, "Robot Œuf", se incluyó en la banda sonora de una película
de Pedro Almodóvar. Pero a medida que su fama se acercaba a la corriente
principal, Uffie desapareció de la vista. Su álbum debut, Sex Dreams and Denim
Jeans, llegó en 2010, con tres años de retraso, con una aparición especial de
Pharrell. En febrero de 2012 anunció que estaba trabajando en un segundo álbum,
pero poco más de un año después declaró su retiro.
Sunshine
Factory, el tan esperado segundo álbum de Uffie—10 años retrasado, para ser
exactos—marca una partida autoproclamada. “Estoy realmente frustrado por estar
asociado con bloghouse”, dijo Uffie a NYLON (que la identificó como “un ícono
de la era de bloghouse”). “Sé que ahí es donde comencé y sé que me tomé un
descanso, pero estoy haciendo un trabajo sustancial con gente drogada”.
Producida principalmente por el peso pesado de chillwave Toro y Moi , Sunshine
Factory se aleja de la sordidez modesta de Sex Dreams .en una neblina
purgatoria de un club nocturno. Uffie lo explica, bastante vagamente, como una
fantasía de "escape" pospandemia con el tema de un club nocturno: una
"realidad alternativa" en la que "todos los inadaptados pueden
reunirse". El aluvión de guitarras incongruentes de rock alternativo y
sintetizadores electroclash convulsivos del álbum es lo suficientemente
vertiginoso como para abrir un agujero de gusano, pero en toda su gloria
brillante, ruidosa y desenfocada, Sunshine Factory es innegablemente un buen
momento.
A
lo largo del álbum, las influencias del indie rock y el shoegaze chocan con los
ritmos electro-house y el lirismo vanguardista de LMFAO. Funciona con bastante
frecuencia: aunque el abridor "mvp" nunca llega a la intensidad
satisfactoria de sus Trazos-esque bassline, su ritmo pulsante es innegablemente
pegadizo. En otros puntos, falla; el crujido del shoegaze de "piel
punzante" se desmorona una vez que las voces difusas de Uffie entran en
escena. Sus sing-raps cargados de reverberación y núcleo central se sienten
anacrónicamente fuera de lugar, particularmente cuando los instrumentos se
inclinan hacia el indie rock de los años 80 y 90. Es cuando Uffie rompe con
estas restricciones de género autoimpuestas que su música realmente cobra nueva
vida: la batería frenética y el balbuceo vertiginoso de las "dominós"
destacadas impregnan los licks de guitarra de las películas para adolescentes
de la década del 2000 y los hi-hats efervescentes de la canción con un
inesperado brillo hiperpop. El mensaje de voz introductorio de Peaches abarca
la hilaridad de ser el más desordenado en la función: “Oye, Uffie… no voy a
llegar a la fiesta. ¡Tengo mi pene atorado en la puerta y no puedo
sacarlo!Ughhh .”
El
lirismo de Uffie, sin embargo, permanece disperso en el mejor de los casos.
Momentos de lucidez sorprendentemente contundente ("No estoy en contra de
eso/Simplemente no quiero recordarlo" en el sencillo principal
"Cool") se pierden rápidamente en las páginas de su Rolodex de
cultura pop, de donde escupe referencia tras referencia. como si de un cañón de
efectivo. Madonna, Obama y los Supersónicos son solo tres de sus gritos
inescrutables; “Sophia” parece asentir a Yaeji (“Haz que llueva, niña , tómalo
pronto”) y SOPHIE (“ Agítalo y haz un batido”) mientras limpia simultáneamente
el polvo de los Migos .' "malo y boujee". Los clichés sobre Bonnie y
Clyde, o la necesidad de "escaparse" cuando "las cosas han
estado demasiado locas", se sienten extrañamente serios en un álbum cuya
línea de apertura es "Nos corremos al mismo tiempo".
Esta
vacilación entre la honestidad de "no te importa un carajo" y el
genérico discutiblemente intencional hace que el álbum sea difícil de procesar.
Canción a canción, Uffie parece no poder comprometerse completamente con un
tono o incluso con un pastiche. El álbum más cercano a
"crowdsurfinginyoursheets" pasa de una tierna balada de piano a voces
resonantes con todo el encanto de un anuncio de Spotify, antes de finalmente
virar hacia una pista olvidable de "ritmos de hip-hop de baja
fidelidad". La mayor debilidad de Sunshine Factory podría ser su sentido
de falta de compromiso con cualquier concepto, lo mismo que una vez hizo que
Uffie se destacara. "Pop the Glock" fue chillona, pero la primera y
más duradera impresión de Uffie fue la de un artista comprometido con el tema y
despreocupado por la recepción. Tan máximo como Sunshine FactoryEs decir, en
última instancia, se siente diluido, dejando poca impresión más allá de la
confusión mental.
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